令和第一部高达落幕，这次的大河内翻车了吗？

随着24集的全部放出，令和的第一部高达《水星的魔女》以大团圆的方式落下帷幕。

剧中的人物都找到了各自的归宿，沙男士背下了此世全部之锅。不过，他的愿望也已经借由米奥利涅之手完成。

然而，这个大团圆的结局，对屏幕外的观众就不是那么友好了。

随心所欲抛出的设定，比独角兽还神棍的危机解决方式，堪比“包饺子”的矛盾解决方式……

就连永立于不败之地的乐子人，也只能从片尾花絮中维持人设的“雌大鬼”身上找到些许乐子。

看过我前几期《水魔》点评的老朋友也许还有印象，我之前对这部令和第一高达的评价总体来说褒大于贬。

而持续关注《水魔》讨论的读者，应该也能感觉到，越接近结局，《水魔》的风评就越差。

追番中的观众一直是乐乐乐，到了结局却输光光。《水魔》的问题究竟出在哪里？它的高开低走，算是经典的大河内式发病吗？

值此完结之际，就请允许我带大家一起，复盘《水魔》的功过成败。

在批评《水魔》之前，我首先要说，这并不是一部一无是处的烂作。

尽管我也对这结局也万般不满，我依然不否认，《水魔》的追番体验还是挺不错的。

每周都有新话题可聊，有新的盼头，期待着下一集能解决哪些矛盾。

作为一部卖胶广告片，《水魔》的商业成绩也非常亮眼。HG风灵、FM风灵、R魂风灵已经卖爆了，代哥数钱数得笑哈哈。

《水魔》完结的同时，《Seed》新剧场版也正式放出PV。异灵和强袭自由、无限正义两个元老级摇钱树一同放出新R魂模型的消息。

从这个消息放出的安排上，也足以看出代哥对《水魔》商业价值的肯定。

《水魔》为什么追起来有意思？归根结底，就是制作组持续高强度整活。一集一小活，三集一大活，六集一狠活。

第一季中期的阴间生日歌，第一季结尾的拍番茄酱，第二季中期的矛盾彻底爆发。

至于第二季的结局，大规模致敬《Z高达》结局的宇宙女鬼无尽战神，和《逆鸭》、《独角兽》的神棍力拯救世界，未尝不是一种行为艺术狠活（乐）。

每一集，制作组都会一拍脑门，给某个角色一点不同寻常的表现机会，让观众有东西聊。

从第一季开始就被观众念叨的黑皮雌小鬼，活跃在中期的地球魔女雌小鬼，还有一步步从下头男进化的古尔，以及接过了下头男角色、又成功翻身的伊兰五号。

可是，作为主角的小狸猫，却始终没有等来这样一个机会。从始至终，她都是第一集那个“水星的乡下土妹子”。

客观地讲，制作组还是在她身上制造了一些话题的。例如第一季结局的拍番茄酱。杀完人之后笑着走出来的模样属实是把观众和米米都吓炸毛了。

但这种话题，并不能代表这个人物的成长。相反，是彻底暴露了她人格中亟待补完的缺陷。

私以为，主角身上的这种恶劣的爆点，应该越早暴露出来越好。

例如《Z高达》中的卡缪，一开始因为一时冲动惹事，坐上高达之后立马对羞辱过自己的军官作威作福，恨不得像踩死虫子一样踩死他。

这些问题暴露得越早，之后就有越多的时间给主角去成长，修正这些错误。

反观小狸猫，第一季全程都像个社恐的土妹子，只是对妈妈有点言听计从罢了。结果突然在最后整出这么一个狠活。

这就让我不禁想问个问题：整整一季下来，她都成长了个啥？

小狸猫这个主角形象的成长匮乏，这是表象。而导致这一问题的根本原因，则是《水魔》在主线剧情推进上的懈怠。

第20集，沙男士下的大棋和发癫的地球魔女才把校园生活彻底终结。而第21集，也就是倒数第3集的标题居然是《做我们现在能做的事》。

咱们看看前辈主角：阿姆罗第一集就为了保护同学一边看说明书一边和扎古开片；基拉的处境类似，不过人家是现场给强袭写了套操作系统。

名字像女人的新人类第一集就抢了提坦斯的MK2，认了夏亚这个干爹；真飞鸟第一集就遇到抢高达的，跳上脉冲以一敌多。

基本每个主角，都会在故事的一开始遇上堪称绝体绝命的危机，彻底脱离日常。

而《水魔》靠着学园决斗的规则，以及风灵的战力碾压，将日常无限地拉长。

尽管中间偶有出现足以冲击日常的狠活，也会被制作组按下来，然后接着决斗接着日常。

在追番过程中，主线迟滞的问题被制作话题的狠活暂时掩盖。直到20集之后，观众们掰着手指头数了剩余的集数，又数了数还没填的坑，这问题才彻底暴露。

主线拖沓的恶果不仅是主角原地踏步，某些获得了成长的角色，甚至出现了“逆成长”。

其中最明显的，莫过于挑染哥古尔和前期颇有些高光表现的米奥利涅。

挑染哥历经磨难，浪子回头；米米前期就是小狸猫的外置社交组件，以女强人的姿态替她处理“大人的问题”。

这两个人为了对抗沙男士和佩尔姬头四，政治联姻，甚至为此不惜狠狠地伤害了小狸猫。

我本以为他们必有高见，结果两个人去了趟地球，惹得一身骚，完全被狸明卿给玩了。

唯一拿得出手的成果，就是意外抓住了沙男士的把柄。而他们能拿下沙男士，也是靠挑染那逆天的驾驶技术以力破巧。

至于米奥利涅最后那波当场拆分集团的操作，我只能说，虽然资本积累必然伴随着罪恶，但她这么搞多少是有点崽卖爷田不心疼了。

而且，议会联合也不吃她这套，集团不存在了，该开的卫星炮还是要开。

最后还得靠宇宙女（男）鬼无尽战神加身的狸猫，集四台高达之力唤起神棍之力掐掉卫星炮的电源。

角色的逆成长，说白了就是解决问题的方式过于儿戏。

归根结底，这些儿戏化、轻拿轻放的解决方式，就是因为主线过于拖沓，将前面提出的所有问题全部积压到最后几集解决。

我并不觉得再给《水魔》几集篇幅、或是来个第三季就能解决这个问题，因为写故事的人根本没魄力提前结束日常，直面矛盾。

契诃夫的枪，第一集挂在墙上，第三集就要开火。

而《水魔》的故事，就是不断地往墙上挂枪，中间偶尔拿下来把玩一下，向观众证明这是真枪。

到了最后，他们往里面填上水弹，开始了一场激烈而安全的水枪大战。

尽管现在这么说多少有点替大河内甩锅的意思，在我看来，《水魔》的烂尾风格还挺不大河内的。

想想大河内的既往病史，这家伙烂尾最显著的特征是“暴走”。

如果是他来操作，挂在墙上的这些枪都得开火，打出一片肝脑涂地。然后这个逼就管杀不管埋，把这个冲击性的画面直接怼到观众脸上。

被米米和妈妈抛弃的小狸猫大概是不会轻易原谅她们的，高低得黑化亲手杀一个祭天。然后再通过某些事情理解她们的用意，抱头痛哭。

要将主角方赶尽杀绝的议会联合，以及沆瀣一气的佩尔姬头四也不可能善终——我这个大河内厨在最后一集播出之前设想的结局就是清算姬头四。

无论是议会方的甩锅，还是集团内部清洗，她们都是最好的牺牲品。

复盘《水魔》一路的发展：主线不发展，主角不成长，可劲造话题，最后摆大烂，平稳落地，但是脸先着地。

这不就是《莉可丽丝》同款吗？两者同样都是百合主题，同样都有绿毛横插一脚介入其中（乐）。

就连它们的商业成就，也让人不由得感慨彼时彼刻，恰如此时此刻。

它们只有一个差别，并不是《水魔》有高达而《莉可丽丝》没有。

小狸猫和泷奈最开始都有点人格缺陷。《水魔》根本不处理这个问题，让狸猫从一而终；而《莉可丽丝》第四集直接拔苗助长，毫无铺垫地让泷奈超速成长。

作为令和时代的第一部高达，《水星的魔女》有许多不尽人意之处。不过，因此对高达这个IP失望倒是大可不必。

首先，高达这个源远流长的系列作品中从来都不缺烂活，富野自己也整过尬的。而一个成熟的高达粉丝，会把自己不认同的那些作品开除高达籍。

就我个人来说，冲着《水魔》这追番的乐趣，和各种玩梗致敬名场面，这部作品也没烂到需要我开除其高达籍。

而且，作为商业动画的高达系列，本质是卖胶宣传片。从这一点来看，《水魔》毫无疑问大获成功。

虽然它不叫好，但它的叫座为高达这个系列续了命。

只要高达这个IP还活着，万代还有动力让日升继续搞高达动画，我们就能期待，下一部高达作品，或许就能叫好，make Gundam great again。

一个诞生于昭和年代的IP，在令和时代还能推出新作。这件事本身就已经是奇迹，足以证明高达系列的经久不衰的生命力。

令和时代的高达，不太可能、也没有必要硬凹出老前辈的模样。每个时代的人，都会思考每个时代特有的问题。

能够代表这个时代的《高达》，也许就会是下一部《高达》。

编：折刀

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