引言 于 5 月 12 日发售的《塞尔达传说 王国之泪》将玩家们带回了《旷野之息》中的海拉鲁，但是这一次，它还带来了可以探索的空中群岛、几乎和地表世界一样庞大的地底世界，更重要的是，它还给玩家提供了一堆几乎可以把游戏玩坏的能力，让玩家可以自己组装载具、制造武器、操控时间、穿过屋顶。
作者：Mike Mahardy
译者：Tony
（本文内容由公众号“游戏篝火营地”提供，转载请征得同意。文章仅为作者观点，不代表GWB立场）
换句话说，任天堂不仅做了一个超级庞大的开放世界续作，而且开局就送作弊码。
给玩家提供这么高的自由度，对开发者来说是件相当有风险的事情。每做一个新的能力，都有可能给玩家提供好几个「破序」的方式、给敌人带去灭顶之灾，让玩家成为近乎于神灵的存在。
在我们玩了大约 100 个小时《王国之泪》后，我们采访了「塞尔达传说」系列资深制作人青沼英二，以及游戏总监藤林秀麿，一起讨论了他们在这部庞大续作中做出的重大改动、网友口中《王国之泪》与《梅祖拉的假面》的相似处是否言过其实，以及我们会不会看到林克、塞尔达、盖侬多夫走上银幕的那一天。
（注：本次采访通过口译员完成，为保证语义清晰，对话记录有所删减。）
—— 你们过去谈到过《旷野之息》的「乘法式设计」让玩家将多个系统自由地叠加在一起，并观察其结果。而《王国之泪》在这方面甚至走得更远。你们是怎么看待玩家的能动性的？青沼英二：在如何制作续作方面，主要是基于藤林先生的构想。而其中很多构想，都是围绕「给玩家更多的选择和更多尝试不同事物的自由度」来展开。于是我就想，如果要采用这种方式，那么使用同一个世界应该会有所帮助。不过还是让藤林先生来详细介绍吧。藤林秀麿：「用乘法做游戏」真的为整个游戏增加了很多因素。它大幅扩展了可能性。我们进行了大量实验，也面临过要舍弃什么、保留什么的纠结。在这个过程中，我们确立了一个指导原则：保持简单、保持简明扼要，尽量避免太过复杂。在实验中，我们发现玩法开始变得复杂了很多。我们想要确保系统本身足够简明，从而让所有人都可以轻松上手。越是在前期去除掉复杂的东西，（在后面）就越是有提供选择的灵活性和自由度。—— 我很好奇玩家为《旷野之息》提供的反馈，对《王国之泪》的开发产生了多少影响？藤林：在《旷野之息》（开发工作）的最后阶段，我们实验了一下把不同事物粘在一起的想法。但当时，我们有一些疑虑，或者说是疑问，不知道玩家会不会喜欢它，会不会觉得好玩。差不多就在那个时候，我们看到了很多玩家上传的视频，有很多视频几乎就是我们想在《王国之泪》当中做的事情。比如说制作非传统载具之类的。看到人们玩得很开心，就让我们有了信心，相信我们即将开发的游戏是有乐趣的。—— 在《王国之泪》中，我注意到它的迷宫属性比《旷野之息》的神兽更显著一些。这些新神殿并不是过往塞尔达游戏中那样的传统迷宫，但肯定比《旷野之息》更接近一些。藤林：首先我想要指出的是：这部游戏的吸引力之一就是所有东西无缝衔接。在我们为《王国之泪》创建迷宫时，我们认为它们也必须符合无缝衔接的理念。我们有空岛和地底世界，然后我们要把「乘法式的玩法设计」这一概念应用于它们……在我们开始设计迷宫时，我们有了让玩家从空中俯冲进迷宫，或者无缝走入迷宫的想法。然后这些迷宫的一些潜在解法，也依赖于玩家从迷宫进进出出。—— 另一个我很好奇的地方是，除了《旷野之息》外，哪部「塞尔达传说」对《王国之泪》的影响最大？藤林：没有办法具体到某一部游戏。但我参与了《旷野之息》的开发，而《旷野之息》的一个主题是「移动的迷宫」。我也参与了《御天之剑》，而它有更多那种硬核的、通过解谜完成的标准迷宫。我认为，对于粉丝们喜欢这两种体验中的哪些地方，我有较好的理解。所以我认为，我尝试了将粉丝们喜欢的东西融合成一种混合形态。这就成为了《王国之泪》。—— 有人说《王国之泪》和《梅祖拉的假面》很像，因为它们都是大受好评的作品的续作，却都选择了冒险的设计路线。你们觉得这种说法对吗？青沼：关于《梅祖拉的假面》，有一个当年我没怎么谈过的事情。总之在一定程度上，这个游戏是在回答一个问题：「如果要一年之内做出一部『塞尔达』，你要怎么做？」开发《时之笛》花了 5 年，之后我们能够利用其要素和资产来制作《梅祖拉的假面》。一定程度上，这对我们来说是个不合理的挑战。但我们决定创造更加紧凑的、比较独立的世界。还决定了以三天为周期不断循环的系统。在玩家推进那个游戏的时候，他们要解决笼罩了一切的谜题，而这个谜题在一定程度上就是那个游戏本身。要在一年之内完成，这绝对是一个困难和挑战。而从《旷野之息》到《王国之泪》的变化，和从《时之笛》到《梅祖拉的假面》的转变，可以说是反过来的。这是一种相反的挑战，我们要使用同一个世界、一部分相同的素材或者组成元素，然后在此基础上让它变得更大，创造一个更广阔的世界。而且不光是在横轴上，还是在纵轴上。我认为粉丝们注意到的事情很有趣。《王国之泪》也有比较黑暗的氛围，而作为最突出的反派，盖侬多夫也带来了一种黑暗。但我认为，出于刚才我提到的原因，这两个游戏是两种非常不同的挑战，没有那种直接的对应关系。—— 说到黑暗，你们很早就确定了要扩展《旷野之息》中的海拉鲁世界。那么你们是怎么想到地底世界这个主意的？藤林：这涉及了我们之前谈到的东西 —— 纵向的游戏体验。我们先做了空中部分。但后来我们想，这个距离还不够。然后我们想到，要增加距离的话，也许我们可以在地面做文章。一说到天空，就是高空跳伞冲到地面。但假如你有，比如说，一个深穴，你就可以俯冲到更深的地方，获得更多的乐趣。此外，还有一个想法是，我们要扩展游戏中探索和发现的数量。而作为探索和扩展的地方 —— 不仅要扩展冒险感，也要扩展距离 —— 地底世界非常适合这部游戏。—— 据我所知，古代日本文化对《王国之泪》的故事和世界观设定都产生了影响，特别是与左纳乌族有关的部分。藤林：《旷野之息》原本也有左纳乌。但随着开发工作的推进，我们觉得不需要大费周章地深入介绍左纳乌族是什么人。所以我们最后彻底没有用左纳乌族。但是出续作的想法出现后，在我们思考想要实现什么目标的时候，我们觉得这是重新引入左纳乌族这个概念的好机会。在《旷野之息》中，左纳乌依然是个谜团，所以把他们留到续作感觉是个正确的方案，这既能用来引出新的玩法，也能提供一个让玩家不断猜测的神秘氛围。—— 开发的过程有没有催生出新的想法？《王国之泪》有没有哪些元素是在过去六年的时间中，为了应对某种情况而诞生的？青沼：这让我想到了海拉鲁地表现在有的洞穴。有一段时间我在自己玩这个游戏、探索这些洞穴。我经常会走到洞穴非常深的地方，然后开始犯嘀咕，什么时候才能走到头？我有点迷路了。如果我想出去的话，还得原路回到入口，这好像有点麻烦。听到我这么说，藤林先生就说，「如果有一个直接从天花板离开洞穴的办法呢？」我们开始研究这个主意，然后我们意识到，这很符合为玩家提供更多选择的主题，也可以和扩展纵轴的主题很好地结合在一起。—— 如果让你们从四个新能力中选出最喜欢的，你们会选哪一个？青沼：我觉得是通天术吧。我是一个如果能找到「逃课」方式，就会想要去「逃课」的人。所以在我拿到通天术之后，我经常观察我可以在哪里使用它。—— 说到「逃课」，你们相当于是开局 10 分钟就把作弊码放到了玩家手中。你们在开发期间有谈过这件事吗？藤林：这让我想起一件事 —— 我们应该没有在其他地方聊过 —— 其实通天术本来是一个 debug 功能。在我探索洞穴的时候，我会走到我想去的地方，然后查看过之后，我就用 debug 代码直接从上面钻出去。然后我就想，这个功能或许可以加到游戏里。恰好，青沼先生也在差不多那个时候说「走回头路好麻烦。」而且说实话，逃课也可以很有趣。所以我们决定把它放进游戏。青沼：但是想出这种作弊码一样的能力之后，也确实给我们带来了很多问题。例如，如果在哪里都可以穿过天花板，就要考虑各种各样的可能性。我们要确保玩家可以继续正常游玩。我们需要确保玩家在钻过天花板之后，不会因为数据加载或者其他缘故，而看到一个什么都没有的世界。所以，虽然给玩家提供这样的作弊功能很有趣，但将其落实需要消耗大量时间。这是因为我个人喜欢某种游戏方式，而让开发工作面临了更多问题的例子之一。—— 宽泛地说，是否有一些你们在开发过程中无奈搁置的点子，或者有没有哪些概念没有你们期望中挖掘得那么深？有没有你们想在未来的作品中探索的东西？青沼：没错，那样会给我带来麻烦的。所以请不要这么做。（笑）—— 最后再问一个你们可能不会回答的问题：最近《超级马力欧兄弟大电影》大获成功，有没有激起你们拍「塞尔达」电影的兴趣？青沼：不得不说，我很有兴趣。这是肯定的。但可惜的是，仅仅是我对某件事情感兴趣，是无法让它成真的。团队采访专栏——开发者风采持续征集新故事，助力团队和产品的曝光，扫描/长按识别下方二维码，可添加GWB小伙伴的微信进行咨询。
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