荒木飞吕彦回顾 JOJO 漫画的创作

在 8 月 24 日荒木飞吕彦的个人原画展将会正式举办，在原画展即将举办前荒木飞吕彦的相关采访内容也开始密集发布，今天雅虎日本 News 公布了一篇关于荒木飞吕彦回顾 30 年来 JOJO 系列漫画创作的采访。对于 JOJO 漫画荒木飞吕彦提到「没有比这更加王道的漫画了」，JOJO 的漫画的主题就是歌颂人类的积极，无论是正派还是反派角色都是努力拼搏开辟出属于自己的道路。

58 岁的荒木飞吕彦在窗边的大桌上伏案绘制 JOJO 漫画，桌上放着的是用来作为参考的马匹模型和折纸青蛙。细节的质量是漫画的生命线支撑着漫画的世界，对于这种细节的注重从桌上的物品就可以略知一二。荒木飞吕彦说自己只要有这张桌子就好，有了这张桌子将自己就可以画漫画。而荒木飞吕彦画的正是目前尚在连载中的第 8 部 JOJO 漫画《JOJOLION》，在原画展举办前这部漫画的悬疑故事已经接近终盘。

以不受欢迎的话就会毫不留情腰斩作品的少年漫画杂志为中心，荒木飞吕彦已经画了 30 多年的 JOJO 漫画，虽然现在有很多人对外公开说明自己是 JOJO 粉丝，但很长时间 JOJO 漫画是一个「异端」，与其说 JOJO 是那种班级上大半都会了的话题作品，不如说是几个人悄悄聚在一起的小众流行漫画，这是因为 JOJO 独特的设定和故事展开。

在 JOJO 漫画开始连载前的 4 年，《北斗神拳》动画化大受欢迎，连载前 3 年《龙珠》问世，连载前 2 年《圣斗士星矢》漫画开始连载，在荒木飞吕彦看来当年是一个由少年漫画聚集而来的天才们，不断创作出热门大作的时代。

主人公打倒敌人，然后又出现了更强的敌人，之后敌人越来越强，这种淘汰赛式的故事展开方式是少年漫画的「王道」，在这种「王道」中漫画的发行量和人气集中。为了更容易的引起读者的共鸣，少年漫画的主角多是少年和青年，舞台设定也是让读者感觉亲切的学校和城市。从这些来看 JOJO 无论哪点都违反了少年漫画的「王道」。

JOJO 的漫画是从 19 世纪的英国开始，大乔的父亲作为贵族生前收养了 DIO 作为自己的样子，在父亲去世后 DIO 开始密谋夺走乔斯达家族的财富与荣耀，排挤大乔。但是荒木飞吕彦断言「没有 比这更王道的漫画了」。

超越「淘汰赛套路」全盛时代

初代 JOJO 漫画的责任编辑，在荒木飞吕彦出道前就关注他作品的漫画编辑椛岛良介回顾了当时的情况，在 JOJO 漫画开始连载是已经做好了早早被腰斩的觉悟，对于这部漫画的设定自己也有但又。原因是在 JOJO 之前荒木飞吕彦的连载漫画都很短命，椛岛良介认为光是有魅力的角色对于漫画是不够的，即便主人公风采焕发，但如果没有与之相对应的敌人和对手存在故事就无法成立。而下一部作品设定是在 19 世纪以英国贵族为主角，编辑很担心，因为以外国人做主角是不可能成功的。但是荒木飞吕彦并没有放弃，既然荒木飞吕彦要做，因为他本身故事展开功力基友不错的评价，所以当时的杂志编辑长也同意荒木飞吕彦的新作连载。在椛岛良介看来和荒木飞吕彦以前作品不同的是这次的反派角色 DIO 刻画的太好了。

作为贵族的大乔经常是要做绅士，一个总在说正确言论的好孩自角色是无法得到读者共鸣的，而有着想要超越人类这样愿望的反派 DIO 与绅士大乔放在对比的位置上，让角色闪闪发光。但即便如此 JOJO 漫画当时的人气也不是很高，而在这种情况下荒木飞吕彦使出了让椛岛良介也惊叹不已的一招，就是更换主人公。

JOJO 第一部漫画的主角是大乔，第二部的主角是大乔的孙子乔瑟夫乔斯达，第二部是以二乔为主角的欢快的冒险剧，这让故事逐渐热闹起来。现在回顾起第二部动画，荒木飞吕彦觉得当时正是泡沫经济的时候，这个时代的社会氛围就是不断的向上，采用淘汰赛故事模式的漫画与当时的时代氛围想匹配。而荒木飞吕彦自己没有乘着这种时代的气氛，不断向上的话总有极限，那该如何是好？所以就不追逐时代的潮流，而是注重画自己想画的漫画。「我想画的是悬疑剧，不像话淘汰赛性质漫画，要是对自己想画的动新都都要的话那漫画就完了」

替身使者设定的走红

在荒木飞吕彦继续画着自己相信的作品的时候，不久就迎来了走红的时候，JOJO 第三部漫画以公路片的手法，讲述继承了乔斯达家族血统的日本高中生空条承太郎与伙伴们，为了打倒复活的家族宿敌 DIO，而从日本前往埃及的冒险故事，第三部漫画成为 JOJO 系列漫画的专辑。

在第三部中首次引入了替身设定，当时编辑椛岛良介认为引入替身设定后 JOJO 漫画将红起来，因为第一部和第二部漫画中的超能力「波纹」非常朴素，为了要将荒木飞吕彦的故事有趣之处引发出来，波纹是不行的。所以第三部的时候就说了来个新点子，而从中诞生的就是替身使者的设定，是谁都没有看过的脑洞构思，第三部中主角和反派也非常的有魅力。

替身能力因人而异，替身使者的战斗不是传统少年漫画中那种用力量互怼，谁力量强谁就能赢的套路，而是确立替身使者之间根据相性和智慧进行头脑战。在第三部中有因为太弱了反而令人觉得棘手的敌人，扑克牌、电子游戏都加入到了战斗当中。现在很多少年漫画中都会采用头脑战，而开辟这条道路的就是 JOJO。

当初因为被说波纹的设定不行了，荒木飞吕彦在思考怎么办才好的时候，在漫画表现超能力的基础上延伸想到了将超能力拟人化。在 Jump 上使用被认为是其他作者的点子是绝对不行的，所以就要构思一个绝对没人做过的电子，刚开始对于替身很多人不了解到底是什么，经常有人为荒木飞吕彦替身是什么。

承太郎一行人以埃及为目的地的旅行中，访问了印度等国家，并在那里与替身使者战斗，即便没有像淘汰赛套路那样一个接一个的强敌和强大的替身使者，故事也能很顺利的展开。荒木飞吕彦认为战斗有必然性就可以了，比起单纯出现一个力量很强的敌人，充分发挥自己替身能力的敌人是更加恐怖的，只要有这种恐怖的话故事就会自然向前推进。

在大人气的第三部漫画中 DIO 被打倒，故事也干脆利落的完结，到了第四部设定上又大胆的切换，变成了以日本的杜王町为舞台，高中生主角东方仗助寻找潜伏在杜王町的连续杀人犯，第三部有了更加浓厚的悬疑色彩。

荒木飞吕彦认为 JOJO 第四部是自己第一次描写日常生活，之前都是好像描写神话故事，生态廊的冷酷某种意义上已经完成了，但我总觉得东方仗助就坐在自己的身边，东方仗助是一个感觉就在身边的角色。加上在故事中描绘潜伏在日常生活中的恐怖，JOJO 漫画的形态就完成了，到第 8 部漫画，JOJO 系列漫画都是一边吸收全新要素一边推进故事。

必须要积极向前

虽然 JOJO 系列漫画的主人公和设定在变，但荒木飞吕彦还是持续的画着这个系列漫画，因为 JOJO 漫画一贯的主题是「人类赞歌」，「人类是很棒的」这种积极的肯定，无论遇到什么样的困难，都可以通过人类的力量解决问题开辟道路，所以在 JOJO 中绝对不会出现什么突然有神登场，突然拿到魔法之剑这样的随意方便剧情。

荒木飞吕彦说正式因为 JOJO 漫画又贯彻始终的主题和对少年漫画规则的遵守，所以 JOJO 才是王道的少年漫画。「我把 JOJO 称为王道漫画，因为无论是主角还是反派，角色的志向都是积极向前的，这里没有描绘烦恼的角色。对人生来说烦恼是件很普通的事情，所以会变的无聊。积极向前的角色之间互相碰撞，产生化学反应和悬疑剧情，登场人物的风格是必须要积极的，大原则是成长的故事，不对战斗烦恼的故事，以及战斗的时候是孤独的」

JOJO 漫画登场的主角和反派，都是直接面对自己的力量无法打破的血统和命运，一边对抗着这种血统和命运，一方面用自己的力量开辟道路。

「少年漫画的登场人物有着必须要积极向上的规则，要是颓废一直烦恼战斗的话读者会觉得无聊。JOJO 是忠实于这个规则，所以才说是王道作品。主人公们逼入绝境，在成长的同时开拓道路，在战斗的时候，要是偶然能够拜托给谁的话 JOJO 的故事就无法成立了，战斗的时候必须要一个人面对」

反派也是积极向前的

荒木飞吕彦认为反派角色同样适用于上面所说的规则，「比如第四部的 BOSS 连续杀人犯吉良吉影，吉良吉影做的事情虽然自己无法原谅，但是吉良吉影本人并没有反省和迷茫，他承认了自己，为了过上平稳的生活，即便被主人公们逼到绝境也要战斗，开拓自己的道路，所以吉良吉影的皇后杀手替身能力还有所成长」。

善恶实则为表里一体，敌人也有敌人的信念也有敌人自己的战斗留有，第 7 部漫画中最大的反派大统领，他是为了让美国这个国家繁荣而作恶，他的动机超越了私欲。「最终的善恶判断取决于读者的视角，随着角色的变化而变化，JOJO 的登场角色无论如何都是想要成长，即便阴湿的敌人要是也能贯彻自己的信念，要是高洁的话就会得到读者的共鸣，积极还是很可怕的」。

「但是分辨善恶有一天应该死守的红线，JOJO 的反派为了实现自己的理念，如果利用了他人的话，即便理念多么高尚，都是绝对无法原谅的。虽然现在的 JOJO 漫画的反派比连载开始时的描写变得复杂了，但这一点却没有动摇，想实现自己理念的话，即便一个人也要贯彻到底，不能利用别人。」

JOJO 并不是一部就总在描写主人公一方胜利的漫画，失败与胜利是同样重要的，这也是 JOJO 漫画中所包含的一个主题。

「虽然失败了但绝不是输，我想要话的故事不是用胜利治愈的故事，虽然说不定那样变得故事比较好，但是这和我想画的故事有偏差。我感兴趣的是在战斗的过程中，这个角色会做出怎样的选择。人不是说死了就一切结束除了，给活下来的人们留下意志，继承这些人的意志也是 JOJO 的另一个主题，即便失败但也有人会继承这份意志，这是人类的美丽之处」

漫画家也是画家

荒木飞吕彦昂经常搭配「王道」使用的词叫「悬疑」，「悬疑」是荒木飞吕彦所像的「好的故事」「有趣的故事」的基础，这之后的剧情到底会变的如何呢？这是让读者一边心跳不已一边手停不下来的翻页的要素。

「我在作为漫画家出道的时候，电影导演特吕弗采访希区柯特的书籍《映画术》出版，在这本书中悬疑大师希区柯特细致的解说自己的作品，从摄影机机位到心理描写的技巧、电影的拍摄方法真的是非常细致的记载在书中，一边读这本书一边看录影带和去名作电影馆看希区柯特的电影做品来学习」

荒木飞吕彦也公开说明自己受到了达芬奇等人为代表的意大利绘画的影响，在卢浮美术馆的全面协助下，还画了以卢浮宫为舞台的作品。荒木飞吕彦认为漫画家也是画家，也是在绘制画作，所以希望能够将作品作为绘画看待。「原画和印刷的漫画是完全不同的，原画中包含着的是与印刷漫画不同的魅力，本来我就没有意识到画被印刷的作品，无论是以什么形式被印刷都没关系，我是好好的画出来作品，我想从原画中是可以感受到那种魅力的」

虽然不追逐时代的潮流，但是伴随着 30 年以上柔韧的变化，荒木飞吕彦还将继续绘制新的漫画。对于目前在连载的第 8 部 JOJOLION，荒木飞吕彦说自己并不会一边仔细的决定故事展开一边绘制故事，不是从一开始绝决定剧情重点，而是边画边想。全体的剧情构成如此，每个战斗也是如此。之后第八部的故事舞台将会转移到以医院为舞台，终于要收尾故事了。

面对着尚未决定的剧情高潮，荒木飞吕彦今天也是一边思考剧情一边坐在桌子前，舞动着自己的画笔。

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