中日VS日美，我们的合作动画错在哪儿了？

本文章可能涉及部分敏感问题，请紧张小心的往下看。合作动画，这个以往还有些陌生、新鲜的词汇，近些年来开始不断出现在大家的视野之中，大家对其的感觉也出现了这样的情感变化：期待且新鲜 → 期待但不新鲜 → 再给你一次脸 → 既不新鲜也不期待 → 您能不能别毁了啊！这样一个可笑又可悲的过程，让现如今无数人已经对“中日合作”这四个字望而生畏，看到这样的制作程序已经认定：这特么就是个骗关注的破烂。中日合作动画开端：《从前有座灵剑山》2016年1月由studio Deen制作的《从前有座灵剑山》在当时引起了不小的波澜——可惜的是这个波澜并不是好反响，而是差评。Deen绝非是一家烂公司，他的手底下出现了《Fate/stay night》《昭和元禄落语心中》《为美好的世界献上祝福》等等经典且优秀的作品，然而《从前有座灵剑山》的崩坏却超出了人们的想象，以至于其成为了流行至今的“零件山”。（据爆料后期是由两位画师支撑下来的）即使在这样的窘境之下，《从前有座灵剑山》也仍然轻松收获了破亿的点击量，在当时引起了很大的关注度，并且趁着这个势头更换了制作组在今年推出了第二季，但仍然是被骂了个狗血淋头。中日合作动画近些年以《从前有座灵剑山》为代表，还有着《银之守墓人》《侍灵演武》《一课一练》等等作品，但总体质量大部分都在平均之下——在日本的国人动画公司绘梦动画似乎成为了唯一的希望，其制作的《一人之下》和《凸变英雄》颇受好评，但无法挽救整体的颓势。近些年来随着“二次元经济”这个词汇的兴起，商人们投入其中的资本越来越多，甚至都动用了日本动画的大量资源，但为什么我们的合作动画仍然出不来效果呢？莫非真的是“我大清自有国情在此”，跨国的合作真的无法实现？那么，咱们需要看看和日本动画合作异常频繁的美国动画了。本季度将要播放的《THE REFLECTION》打出了漫威的斯坦李和《虫师》的长滨博史的合作名号，其印象PV中浓浓的美漫风让人甚至看不出其日美合作的迹象。与此同时，前几日刚放出消息的由production IG制作的《FLCL2&3》据说也有着大量美国资本的加入。同样是合作动画，同样是资本流入，中日与美日的差别之大让人简直不敢相信——我们竟然还特么投了这么多钱。那么，我们的钱到底都去哪儿了？一、蛋糕大，一人分一点就没了说到这方面的问题，首先就不得不感谢一下业界著名的大嘴巴山本宽的情报供给。在不久前的采访中，山本宽明确的表示了接收到了大量的资金，但是因为制作委员会制度的设立，各企为了保障自己的利益把这大把资金直接分割成了无数部小的部分。相比之下，美国方面选择的是专门与某家动画公司进行的携手联合与注资，相比起漫无目的的往动画市场投钱，有着很明确的目的性和计划性。二、知道蛋糕好吃，但不知道怎么做蛋糕谁都知道蛋糕好吃，谁也都知道卖蛋糕赚钱，但是并不是每个人都知道怎么做蛋糕、更有甚者连多少时间出个蛋糕都不知道。你让一个厨子用三分钟，给你做出一个十层豪华婚礼蛋糕出来，那不是白日做梦吗？如果以正常篇幅长度的20分钟、一共12集的日本动画来看，别看日本那边经常只差半年才放PV和CM，但实际上大部分都应该有一年多的企划时间，以此来保障作品的精度——近些年经常出现的放送事故也和近些年来日本动画数量越来越多，制作公司不堪重负有关。而放到中日合作的动画，中国的投资方是否真的了解动画的制作机制——其中答案或多或少大家都应该是能猜到的，你划个30寸大蛋糕，让人家现场做，能做出来的话大概也不奢求你这一部动画带来的钱了。三、合作VS合作赶快跳出“中国没有动画人才”这个大坑吧，你还这么以为的时候，中国的动画人才都已经得到日本动画的大加赞赏了。实际上日本动画中早就有为数不少的原画外包给了中国，大批中国有能力的画师也进军日本参与动画制作。那么问题来了，为什么有能力的不愿意留？体制、政策、积累等等问题，不是一言两语能说清的。哪怕风格不一样，但美国动画有着有着甚至比日本都远远优秀的制作机制和环境，对作品的掌控力完全无法相比。合作动画是一条出路，但木桶原理在这种场景也仍然适用。我们有钱了，我们知道该花钱了。但是这笔钱该花到哪里，怎么去花，仍然是未来数年我们需要探索的道路。

来源：宅男福利社