从京阿尼《幸运星》和《小林家的龙女仆》看Comiket存在的意义

十年前，京都动画曾拍过一部名为《幸运星》的动画。这部作品改编自同名的四格漫画，以四名女子高中生的日常生活为故事主轴。故事的最大特色，在于女主角之一的泉此方是个重度御宅，于是剧情就自然夹杂不少以动漫及御宅文化为主题的内容，以及只有阿宅们才懂得会心微笑的梗了。这动画原本是由山本宽负责导演的，但在四集过后，却被京阿尼发声明说此人「未达作为导演的境界」，改由武本康弘担任导演。宽叔与京阿尼的恩怨情仇，也是从此展开的。

十年后的2017年，京都动画又拍了另一部漫画改编的动画，名叫《小林家的龙女仆》。故事讲述普通上班族小林在因缘际会之下，遇上了受伤的龙托尔。醉醺醺的小林在无意间救了托尔，还说要让孤身一人的托尔来自己的家居往。结果托尔就化身成人类，当起了小林最喜爱的女仆，开始了这部人龙同居的日常（？）喜剧。和《幸运星》一样，同样是由武本康弘担任这部动画的导演。

十年前的《幸运星》，跟十年后的《小林家的龙女仆》，除了同样由京阿尼制作、武本康弘担任导演外，究竟这两部作品还有什么共通点呢？其实硬要说的话还是有一个的——那就是这两部动画，都出现过关于Comiket的剧情。而十年前在《幸运星》里，借角色之口提出过的质疑，在十年后《小林家的龙女仆》的同一桥段里，又意外地能回应前者，讲述Comiket作为同人志即卖会，究竟有何存在意义。

虽然我不觉得武本康弘是有意作这样的呼应，但个人觉得这是个颇有趣的对比，于是就拿来附会一下，做了点简单的考察。

先来聊聊《幸运星》中关于Comiket的剧情吧。在第十二集里，前半段的故事讲述此方带着柊镜、柊司两姐妹，参加在冬季举办的Comiket。剧情从「外行人」的目光出发，以幽默的笔触描述Comiket究竟是一个多么「可怕」的活动。剧中的画面映着活动开始前，在会场外排队的庞大人群，音乐换成了弥漫战争气氛的交响乐；此方一本正经地说着，要走那条路线才能越过重重的人墙与排队队伍，在有限时间内买到限量的本子，如果在指定时间十五分钟后还看不到镜、司二人前来集合的话，她就会到医务室找两人….总之逛Comiket是如同行军打仗的一回事，这就是《幸运星》里对这个同人志即卖会的形容。

嘛，如果是像此方般以冲锋陷阵的心态，目标是在Comiket里买齐心仪的本子的话，现实中也的确要像行军打仗般有周详的计划，以及果断的行动力才能做到，如此比喻也不算是太夸张的。伴随这种「Comiket犹如战场」的描述，故事讲述同属「非御宅」的柊镜、柊司在逛Comiket时，比起感到享受，更像是在做一项累人的工作。如同此方在剧中所言，Comkiet是一个「初次参加的人会感到很辛苦」的活动。在故事里，就只有此方这种「老手」，才能享受Comiket。

有趣的是此方接下来所说的对白。承袭着「老手」的视点，此方开始说起了Comiket的历史，讲述自Comiket的主办场地从晴海搬到有明之后，环境已经比以往舒适了不少。这时候她突然话锋一转，暗暗地批评近年一些Comiket的参加者会把自己视作客人，认为这是件悲哀的事。剧中此方以「明明只是大家一起办的活动」这句话作结，暗示着Comiket里无论是访客，还是来卖同人志的人，她都认为不应有主客之分。

那么，如果不是「卖家和客人」的话，参加者又该以什么身份，应抱着怎样的心态去参加这个活动呢？《幸运星》在此没有给予答案。事实上这句看起来意味深长的对白，接下来也只是被拿去做铺陈恶搞桥段的运用而已。若真要找答案的话，反倒是十年后的《小林家的龙女仆》，能为我们带来一点启示。

在《小林家的龙女仆》第七集里，故事讲述小林为了帮正在Comiket里参展的朋友顾摊，于是就带同托尔一同参加这个在夏季举办的同人志即卖会。和《幸运星》一样，故事先以「外行人」托尔的目光出发，描述在Comiket出现的奇观。看着没有奔跑但同时也在会场内飞快地行走的庞大人群，以及为了购买心爱的同人志而井然有序地排队的上万名访客，托尔心里不禁好奇，究竟是什么东西能让人类如此痴迷，让他们在这大热天里仍不计较辛苦，参加这个累人的活动呢？

以此情节作为切入点，《小林家的龙女仆》的剧情，正补完《幸运星》没有说完的故事——后者只提到「外行人」参加Comiket只觉辛苦，前者则让来自异世界的龙多了一颗好奇的心，想理解人类为何即使也觉得辛苦，仍乐于参加这个同人志即卖会。《小林家的龙女仆》为了解答如此疑问，分别用了两段剧情去讲述自己的答案，一段是以引喻作解答，另一段则让一个御宅族出来现身说法，说出他们眼中的Comiket究竟是怎样的一回事。

先说作为引喻的那段情节吧。在上文中也略略提到过，在《小林家的龙女仆》的故事设定里，从异世界而来的龙与各种生物，都能够化身成人类的姿态，以此作为掩饰生活在人类中间。当小林和托尔在旁看着正在Comiket里Cosplay的人们时，托尔就发现里面有些「人」其实根本不是在Cosplay，而是以他们原本的姿态示人。只是因为Comiket里有很多人也穿着奇装异服来参加活动，所以即使露出原本的身姿，也不会被人发现，或质疑自己不是人类了。

接下来的对话就有意思了。托尔前去找这群异世界生物聊天，问他们究竟在Comiket里干什么。异世界生物们回答，他们是来「解放一下自己」、「虽然平常得化成人形生活，但是来这种活动就能变回原来姿态了」。如果把这段对话的对象从「异世界生物」置换成「御宅族」的话，就能明白导演在这里想要表达的意思——虽然「御宅族」一词已不像过去般饱受社会歧视，但能够让御宅们安心地展露自己真实身姿的，始终是Comiket这种充满「同类」，少了来自他人的异样目光的地方。故事借异世界生物之口诉说了Comiket的独特魅力之一。

若单看这段情节的话，或许会让人觉得以上说法是在过度解读，但把接下来一名参加者的现身说法拼在一起去看的话，相信大家就都会同意导演是有意去作如此的引喻了。就在托尔与异世界生物们闲聊完毕后，她也决定多展露一点自己的真实身姿，露出了龙的翅膀和尾巴，化身成「女仆龙」。就在这时候，一个原本跟托尔约定了要找她拍照的参加者，也拖着疲惫不堪的身躯前来赴约。看着他那疲倦但仍旧努力地在拍照的身影，托尔这时候也禁不往向这位Comiket的参加者抛出她心里的疑问：来这里的人，都好像被某种强大的东西吸引过来的样子，究竟这东西是什么呢？

听罢托尔的疑问，男孩思考了一会儿，然后直白地道出了自己的想法：「我想，那就是只有身在此时此地才能体会到的喜悦吧，那种大家都很喜欢（那东西）的心情」。这句对白补充了前段「解放自己，显露真身」的比喻，一班志同道合的人这样聚在一起，除了令人感到安心之外，还能看到大家都为同一样事物而嬉笑、快乐的姿态。如此事情，本身就已经足够叫人喜悦了。

这就是十年前此方口中那句Comiket「明明只是大家一起办的活动」想要表达的意思。Comiket是个同人志即卖会，创作物的买卖固然是活动重点，却不一定是其中最令人享受的地方。那种无分你我，单纯地分享自己所爱、充满着热情去对待的事物，才是Comiket的可贵之处。其实当年的《幸运星》里，也有隐晦地为我们带来一点提示：第十二集的标题是お祭りへいこう，其中所说的「祭典」，也指剧中出现过的Comiket。一个祭典要使参加的人感到愉快，那份「此时此地才能体会到的，大家都很喜欢某东西的心情」，正是不可或缺。

对《幸运星》与《小林家的龙女仆》里关于Comiket的情节的考察，就到此为止吧。上述对Comiket、对同人志即卖会的形容与期许，究竟现实中也是不是同一回事，相信读者们自有定论。但至少能在动画里，看到作者及导演对喜爱动漫的人有着怎样的想法与期望，如此互动，也是十分有趣的。

来源：宅男福利社